THAT KIND OF SUMMER
Canadá
Drama | 2022 | 137 min.
Francés
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DIRECCIÓN
Denis CÔTÉ -
PRODUCCIÓN
Audrey-Ann DUPUIS-PIERRE
Sylvain CORBELL -
GUIÓN
Rachel GRATON
Denis CÔTÉ -
FOTOGRAFÍA
François MESSIER-RHEAULT -
EDICIÓN
Dounia SICHOV
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REPARTO
Larissa CORRIVEAU
Laure GIAPPICONI
Aude MATHIEU
Samir GUESMI
Anne RATTE POLLE -
PREMIOS Y FESTIVALES
Berlinale
PROYECCIONES
SINOPSIS
En una casa de campo donde exploran sus problemas con su sexualidad, tres mujeres pasan días y noches enfrentando sus demonios internos. Una terapeuta alemana serena y un trabajador social bondadoso las supervisan, las ayudan y tratan de mantener un delicado equilibrio. Durante 26 días, en medio del verano, Geisha, Léonie y Eugénie deberán mantener su compostura, domesticar los susurros del presente y considerar su futuro.
¿POR QUÉ VERLA?
Como una ”Nymphomaniac” más pausada, la más reciente película de Denis Côté explora capa a capa, con cuidado y sensibilidad, las sexualidades femeninas. Las mujeres que protagonizan ”That Kind of Summer” transitan entre la libertad y el control, la culpa y el goce, y encuentran en el diálogo y la exploración sin moralismos de sus deseos una respuesta a una sensación de dislocación con la sociedad. Côté vuelve al BIFF después de ”Social Hygiene” y ”Ghost Town Antology” con más preguntas que respuestas. Una vez abandonada la estructura patriarcal de la familia, se abren múltiples caminos para transitar: ¿por dónde ir?
DIRECCIÓN
Denis CÔTÉ
Nacido en New Brunswick, Canadá, en 1973, Denis Côté empezó a hacer cortometrajes tras completar sus estudios de cine Mientras trabajaba como crítico de cine, completó en 2005 su primera película, DRIFTING STATES, que ganó el Leopardo de Oro en el festival de Locarno, donde fue premiado por su dirección en 2010 por CURLING.
Con CARCASSES, presentada en la Quincena de Cineastas en 2009, VIC + FLO SAW A BEAR y SOCIAL HYGIENE, ambas premiadas en la Berlinale en 2013, y 2021, Côté se alza como uno de los cineastas más prominentes de Quebec, explorando sus temas preferidos de soledad, miedos íntimos y enajenación, a través de ficción y documentales, empujando los límites de su trabajo formal.
